浪姐应该没想到，第一期有热度的是时长不过四分钟的王心凌，而不是他们安排的那英、宁静两大DIVA互掐，或是一脸不服的于文文。
王心凌当年外号“少男杀手”，少男长成中男，来一波回忆杀不奇怪。奇怪的是上届浪姐，和王心凌同级别的杨丞琳早就参加了，这届有比王心凌当年更红的twins合体，而且有完整故事线，却无人在意。大概因为杨丞琳变成了另外一个人，自强自立大女人，而王心凌还停留在大家的记忆里：校服、及膝白袜的甜心教主。
台湾曾经把80年代初出生的女歌手评出了四大教主：流行教主蔡依林、电眼教主张韶涵、甜心教主王心凌、可爱教主杨丞琳。
除了蔡是纯唱歌起家，后面仨全都拍过傻白甜偶像剧，杨丞琳是《流星花园》里甘愿被西门玩弄的小优，还有《不良笑花》这种傻剧；张韶涵是《海豚湾恋人》中的孤女；王心凌有《天国的嫁衣》。
她们的形象有共性：日系风格女偶像，没有女二闪亮，初始状态相当路人，被忽略被轻视的穷女孩，但有白马王子拯救。每个人都拥有卡姿兰大眼睛和卡哇伊妆扮，身材瘦小如孩童，日本漫画和女爱豆的一支派系，类似于《恶作剧之吻》的女主，条件一般但是运气好。
在歌艺上，音色不错但气息不够，张韶涵、蔡依林、杨丞琳靠锻炼都有所进步，对比同时代的另一个榜单四小天后：蔡依林、萧亚轩、孙燕姿、梁静茹，你可以把教主榜单理解为宅男专供。
宅男的梦是玉女，四大教主是台湾乐坛的末代玉女，后面没有再产生过大规模的玉女潮。而对台湾玉女的审美，随着经济、社会环境的起伏也在一直调整。
初代本土玉女
最早一批玉女出生于六零年代初，以李碧华（不是香港作家）、林慧萍、金瑞瑶等人为首。她们脱胎于校园民谣，但基本上人人会唱台语歌，是都会女子与闽南乡音的混合体。
这种端庄里掺杂的恰到好处的土味是必须要有的，不然为什么没人把外形同样不错的陈淑桦算作玉女呢？因为陈淑桦的歌只是寂寞，并不苦，玉女不该这么洒脱。
她们的歌实在太早了，在座的不会有人听过，就不列举了。
另一类是原住民型玉女，以高胜美为代表，声线非常甜腻，琼瑶剧专业户，本土台剧也很喜欢用她，形象也是大眼睛布零布零。
14岁就出道的蔡幸娟勉强也可以算作玉女歌手，说勉强，因为她的特长还是嗓音，酷似邓丽君的东方云雀。她的代表作可就多了，《戏说乾隆》里的《问情》，以及各种琼瑶剧。不过蔡幸娟比高胜美要耐听。
这时期出现过一个风格迥异的玉女歌手，就是杨林。她的别称是小玛丽莲梦露，可以想见是走性感路线。在《情人》的MV里，她罩着轻纱，眼神迷离，用暗哑诱惑的声线唱着“只要面对爱情，很难不多疑”，谁能想到退圈后她成为一名画家呢？
日系组合
日本文化对台湾影响深远，他们的组合形式都是模仿日本的。上世纪八九十年代，台湾出现了大批少女组合。我们熟悉的大小S出道时叫ASOS，就是姐妹模式，不管同姓还是异姓，都要有个组合。
据说当时大S可以单独出道，徐妈妈一定要公司带上小S。这个做法非常有远见，大S作为歌手是走不远的，唱歌是KTV水平，长相只是清秀——那时的少女组合竞争非常激烈，她俩果然发现卖萌不行，只能搞怪，根据自身特点杀出一条无可复制的星路。
像徐家姐妹这样天生的艺人还是少，大部分要靠公司包装。比她们更早一批的玉女搭配基本都会按照一动一静的模式，或是按照大姐、二姐和小妹的顺序。
偶像歌手刘文正从日本挖掘了伊能静江，和方文琳、裘海正组成飞鹰三姝，方代表漂亮文静，裘是阳光健康，伊能则是娇滴滴小公主。
她们严格说不算组合，只是同门师姐妹，伊能静的专辑上微撅嘴唇，睁着无辜的眼睛。她的代表作《十九岁的最后一天》，MV里她被表白被打耳光，都是发梦少女对自己人生的幻想。
刘文正非常用心捧她们，当初吸引我的就是伊能静的日系造型，各种好看的帽子和蕾丝公主裙。
一动一静模式有城市少女，高个的黄雅珉是静，矮个的况明洁是动。
还有忧欢派对就更刻意，忧忧、欢欢，用名字替她们决定性格。飞碟公司原打算捧忧欢派对，让小虎队在她们的专辑中合声，没承想红的是少男，少女组合却没红。
忧忧和吴奇隆谈过恋爱，当过陈志朋助理。欢欢的人生非常坎坷，被大陆女星插足过，两度离婚后烧炭自杀，康熙的老观众一定记得她。
少女组合和少男组合一样，受众是中小学生，所以她们的歌绝不越雷池一步，有点像晋江的双洁文，拉拉小手是极限。忧欢和小虎队合唱的《新年快乐》，歌词是“让我鼓起所有的勇气，对你说声新年快乐”，你都分不清是友情还是初恋心情。
她们的路数统一是阳光、可爱、正能量，“城市少女”的专辑封面都是瓦蓝瓦蓝的。相近风格的还有红唇族、月亮星星太阳。她们不再是朴实的山地人，而是喷薄着台北气息的中学生，靓丽、洋气。
这其中值得一提的是少女队，这个寿命极短的偶像团体有个成员叫徐淑娟，就是后来的徐若瑄。她出道时的特色是白，而不是后来的性感，公司起花名“瓷娃娃”，她在个人简介里自称”最爱奶油口味的乖乖”。
团队的C位也不是她，是另一个外形更招女粉丝喜欢的女孩吴佩瑜。这个团体的关系不错，徐的婚礼伴娘是另一位成员王思涵。
城市少女的路子沿续得蛮久，直到SHE和杨丞琳所在的“4InLove”还和前辈们的模式一样。为什么要组成组合？说明公司对她们单独出道没有信心，于是把一帮歌艺、外形都只是邻家妹妹型的女孩聚一起放出去，看谁最受欢迎，谁就有机会单独出道。
现在我们说阿娇是神颜，阿SA如何可爱，但你看英皇敢不敢让她们独自开演唱会？那时能独当一面的女歌手基本还都是实力派，或是拥有辨识度极高的音色媲如孙燕姿，或者是真的漂亮媲如周慧敏。王心凌早生几年也只能跟着团体出道。
过江龙颜霸
要说靓还得是香港过江龙。1992年周慧敏签约福茂，出了国语专辑《流言》，以玉女掌门人身份带来另一种类型的玉女——闺秀型。
过去的台湾玉女属于小家碧玉，放在中学里至多是班花，到了周慧敏可以晋升为校花，高挑、白晳、懂事，《流星花园》里的藤堂静就是这种类型。
和周慧敏风格相似的还有她的好朋友王馨平，前不久刚去世的武打明星王羽的女儿。虽然是香港人，但王馨平在台湾政法大学读书，父母都是上海人，国语完全没问题。她第一张国语专辑《别问我是谁》应该还会有人哼唱，MV里她戴着大檐帽，同样的高挑、气质大方。
王馨平有一段著名的恋情是和郑嘉颖，在《春娇与志明》里用过这个梗，她也以本名客串过，大概王馨平曾是彭浩翔的女神吧！
儿歌让她受众广泛，但她本性是摇滚的、暗黑的，很快就偏离了航道，放弃了红这件事。
纵观玉女流变，你会发现台湾乐坛玉女从土到洋再到土，走了一个循环。王心凌走红和翻红的法宝都是土甜，和高胜美的区别就是一个是日系台妹，一个是原住民台妹。
中间那些民谣风、港风、搞怪风的玉女曾经摆脱过土字，为什么又回来了呢？前文说到八九十年代流行的是男学生审美，阿兵歌也都是男生参军，他们的趣味是长发清纯校花，温柔的最好，活泼的班花也可。
到了四大三小一蛇团这代，消费主力变成了女学生，三小更依赖偶像剧。陈乔恩、张韶涵、林依晨、王心凌、杨丞琳，包括大S的杉菜，都是同一类的偶像剧女主角：不起眼、命运多舛的土味小妹，然而有大帅哥青睐，让女中学生有充分的代入感。女生通常是很有自知之明的，很难麻醉自己代入到林韦君、钱韦杉这样的女演员身上。
女团类型的偶像还有一大批铁粉是小受，他们非常喜欢跳卡哇伊舞蹈，动作简单又娇嗲，他们的模仿有喜感，也容易出圈。我在蔡依林演唱会上见过，她随便叫一个观众站起来，都是热泪盈眶，讲话娇喘的小胖子。
王心凌还有个大杀器是校服，虽然不懂但必须要承认，很多直男看到制服就走不动路，加上她状态保持得不错，穿着校服也不违和。
再说男生又不会真金白银的消费，他们的钱只会去买球鞋，市场喂什么他们就吃什么，85后、90后的玉女只有这一批，他们的青春也就是这一批。如果在少年时期给他们看周慧敏、方季惟，他们一样会喜欢的。
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